"Чистота" арабского танца

В любом исполнении восточного вида танца, в первую очередь, важна качественная техника. Ведь в "танце живота" главными критериями являются: правильность исполнения всех элементов и связок. Только тут есть одно противоречие, которое заключается в том, что не каждый профессионал может станцевать "чисто", а не каждый "чисто"-танцующий является профессионалом.

Как же понимать "чистоту" танца

На первый взгляд может показаться, что все понятия знакомы каждому человеку, только как их растолковать - знают, увы, не все. То есть, можно несколько часов и несколько тренировок потратить на то, чтобы выучить один элемент от "А" до "Я", только вот гарантия "чистоты" все равно не появиться.

Суть восточного танца в том и заключается, что его можно, в буквальном смысле, читать по словам и слогам, причем такое чтение должно быть максимально понятным. Часто бывает так, что танцор спешит показать аудитории свои чувства и эмоции, поэтому просто не доделывает сами элементы и связки до конца, в котором как раз и находится логическое завершение. Эти ситуации смело можно сравнить с тем, как бы человек ел пищу, глотал бы ее, но не пережевывал. Хотя все диетологи с древности твердят о том, что пищу требуется жевать очень медленно. Точно также, практически, происходит и с восточным танцем.

Каждая часть тела у танцора несет в себе определенную задачу, которую при этом необходимо выполнить до конца. То есть, тело, фактически, является инструментом.

Чистота "смешиваний"

В любом танце, в том числе и в беллиденсе, есть очень много моментов, когда приходится смешивать движения в единую гармонию. Таким образом, задача чистоты исполнения значительно усложняется, зато сам танцующий человек может заметно усовершенствоваться в своем увлечении.

Причем "чистоту" танца можно заметить сразу, ведь достаточно всего одного некачественного движения, как все исполнение потеряет свой дальнейший смысл. То есть, потеряется "слог" танца, а значит, уже не будет и слова.

Особенно, такая сложность наблюдается в элементах-трясучках. Женщина настолько увлекается частотой тряски бедрами, что ее руки начинают терять свое положение, весь корпус тела становится дерганным, фактически, теряется контроль над всем телом. Новичкам такие элементы, первое время, вообще противопоказаны, особенно, не рекомендуется их смешивать с остальными вариантами движений.

Про перемещения в танце и про их "чистоту" хочется отметить отдельно. Ведь многие профессиональные танцовщицы часто выступают на сценах, да еще и каких, в плане масштаба площади. А это значит, что перемещаться приходиться достаточно часто, а использовать для этого можно множество движений:

- переступы;

- перескоки;

- подбивы;

- проходки;

- повороты и так далее.

В этом деле важно понимать, что танцовщица на сцене - это хозяйка конкретной территории, где она никого не должна бояться, а все перемещения должны быть исполнены только с уверенностью. Тут либо исполнительницы подчинит себе площадь, либо станет ее врагом. В итоге получается, что восточный танец - это не широта знаний всех движений, а только правильность их исполнения.